tag:blogger.com,1999:blog-69298884796150664892010-03-10T00:38:46.926+08:00Ng Wai-wanoreply@blogger.comBlogger306125tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-58263642327916534362010-02-23T22:47:00.004+08:002010-03-10T00:38:46.939+08:00

如果說，所謂「尋找靈異的真相」，其實祇不過是一種對現實的「逃避」，而「探索鬼怪世界的奧秘」，亦不礙乎是一場「鬧劇」，那麼，這齣《怪談》電影，的確是一齣值一百分的好戲。而這與香港九十年代幾齣以靈異探索為賣點的電影，即如《大迷信》、《大靈通》等系列的「主角」比較，司徒法正與陳曉華(Rachel)的表現，亦明顯地更專業及更投入。電影延續電視版的傳統與風格，把靈異探索場地放在東南亞的泰國與馬來西亞，絕對是一項正確的決定。一來，可符合觀眾對東南亞的印象與預期，未睇先信。二來，隔山打牛，時空距離的陌生感覺，能增添幾分朦朧的真實感。這比起在香港任何猛鬼地方拍攝，都事半功倍。音效、拍攝，交足功課，應記一功。絕對是「篤信鬼神」與「生活苦悶」人士的不二選擇。

wongwhstephenhttp://www.blogger.com/profile/15853515045749565592wongwhstephen@gmail.com0tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-41314678678561344242010-02-22T15:47:00.003+08:002010-02-23T15:03:27.178+08:00

於香港樂壇裡，鄭秀文不能不說具有代表性，也不能不說是一個奇蹟。她於九十年代所唱出的一系列失戀、慘情歌，早於很多本地女性心裡烙下了痕跡。而鄭秀文本身的故事，高高低低、毀譽參半、休息復出，亦是香港女性的一個傳奇。而假若撇開鄭秀文本身的信仰問題，以香港現時擁有龐大患上「情傷」的女性的角度來看，用「新派宗教力量」的路線為賣點，亦不失為一個好的市場開拓策略。演唱會裡的歌，整體編排得很好。動靜快慢皆宜。鄭秀文的表演亦出色，在演譯舊歌時能帶出成熟韻味。於九十年代中期在情路上拐過彎的朋友，不應錯過。

wongwhstephenhttp://www.blogger.com/profile/15853515045749565592wongwhstephen@gmail.com0tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-35398263323293445772010-02-22T15:42:00.004+08:002010-02-23T10:12:02.176+08:00

以戲論戲，張家輝於這部電影裡的演出，祇是一般；而其他演員的發揮，亦相當有限。作為黑社會的類型電影，所有情節都在預料之中，是意料中事。唯一意外的，可能是廖啟智所飾演的老差骨，在果欄裡放過張家輝的一場，令人不明所以。有思覺失調的張家輝，在片中重重複複強調的那一句，旺角祇是一個更大的監獄，明顯地是這齣電影的主題。然而，太典型的「壞人」與及似曾相識的「爭龍頭」橋段，卻實在勾不起觀眾的興趣。而加入裡面作「鹽花」的莫少琪與孟瑤，亦完全沒有驚喜。至於去年香港電影金像獎的最佳女主角、女配角鮑起靜、陳麗雲，除了演回她們所熟悉的戲路外，也得不到充分發揮的機會。這齣電影告訴大家，儘管集齊了很多會演戲的人在一起，劇本太「行」的話，銀幕上也不會有甚麼新花火出現。

wongwhstephenhttp://www.blogger.com/profile/15853515045749565592wongwhstephen@gmail.com0tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-80141316002132253472010-02-21T02:37:00.002+08:002010-02-22T22:22:33.538+08:00

由麥啟光執導的這齣有懷舊情調的電影，雖然整體成績尚算可以，但處處卻流露出別人的影子。電影的拍法與畫面的構圖，有很多監制爾冬陞的影子；而劇本則有很重韓國導演兼編劇郭在容《假如愛有天意》一類電影公式的味道。「接通過去」的橋段，在過去幾年的亞洲電影裡，其實都出現過不少；而把之連住愛情線來拍的，也有幾部。這部算是中規中舉。至少，薛凱琪與關智斌這一對，都演得不錯，感情戲令人受落，亦討好。而用「誤會」與「遺憾」去陳述和塑造一段「逝去的愛情」，亦能博得觀眾的投入與同情。畢竟，在現實生活中，大部分人都活在「不能挽回」的過去內，想透過「電光幻影」去堵住那些傷口。戲味尚算濃郁，電影節奏亦適中，適合所有戀愛中或對愛情仍有期望的人觀看。

wongwhstephenhttp://www.blogger.com/profile/15853515045749565592wongwhstephen@gmail.com0tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-85653327440786351162010-02-18T10:58:00.007+08:002010-02-21T15:01:20.273+08:00

以「穿梭不同幪面超人的世界」作賣點，與及「尋找自己所屬的世界」做主題，與之前的幪面超人系列比較，幪面超人Decade的故事設定，的確算是別出心栽。事實上，透過Decade的旅程，幪面超人迷也可以順道一拼把些年來的幪面超人故事，來個溫故知新。型男美女，無懈可擊，但請來舊幪面超人的「真身」來客串，卻屬難能可貴。南 光太郎(倉田鐵男)出現的兩集說穿了，於「八十前」的一群而言，其實是全劇的最高潮。而眼看昔日的英偉俊男，已步入中年，也能勾起無盡唏噓與回憶。幪面超人採用樂隊主音做主角、雙主角制和混戰1，早已有先例。祇是劇情一路往前走，卻似是回憶精華大全多於全新故事。說坦白，兩位主角幪面超人的設計，都不吸引。然而，以打鬥場面而論，卻集集精采。客串一、兩集的幪面超人配角，都恰如其份，能帶出劇情。但基於慣例，配角幪面超人的戰鬥力於新幪面超人面前，都會自動降兩班，而於這輯裡，「古迦」(空蛾)

wongwhstephenhttp://www.blogger.com/profile/15853515045749565592wongwhstephen@gmail.com0tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-6914170383191631792010-01-20T20:16:00.002+08:002010-02-22T22:34:07.768+08:00

既沒有想一看的新電影或電視作品，倒不不如往舊日廢墟裡去尋回憶。幾年前，已買了一整套鐵盒裝的《天地雙龍》特撮電視劇回家，祇是一直沒有時間去看。這星期，趁改卷的空檔，正好日以繼夜，一次過把這套於七十年代整作，近五十集，每集廿多分的長劇看完。說坦白，重溫兒時早已耳熟能詳的作品，不可能以甚麼「批判角度」去再作分析，而祇有邊看邊回味的份兒。事實上，《天地雙龍》結合石章森太郎原著編繪、菊池俊輔作曲、宇宙人、電單車、超人、美女及變身等元素，絕對是那個時代的經典產品。比如說，筆者兒時，就曾擁有過「地龍」的超合金模型。至於，劇情上的反駁位與無聊，早已變得無關痛癢。對「八十前」的朋友，絕對推介。

wongwhstephenhttp://www.blogger.com/profile/15853515045749565592wongwhstephen@gmail.com0tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-64030534405902724242010-01-04T23:43:00.004+08:002010-02-23T17:09:36.992+08:00

沒有比「偉大」和令人「嘆為觀止」這兩個詞彙，更能表達筆者對《阿凡達》這部電影和製作人占士金馬倫的敬意。而如無意外，占士金馬倫於拍攝《鐵達尼號》和《阿凡達》兩部驚世鉅作之後，電影鉅匠的美譽，將無人能再質疑。特別是這部《阿凡達》，簡直就是將商業、科技、藝術、娛樂、理念、訊息、包裝、市場等元素，作完美平衡的示範。「阿凡達」，原解作操控。這對於時下與電玩一起成長的年青人來說，絕不陌生。而商業的貪婪與靈性、環保等概念，則是這幾年全球的熱點討論。這再加上革新IMAX-3D特攝科技作噱頭，《阿凡達》其實早就已經可以「所向披靡」，更何況它還有占士金馬倫的無限創意作整齣電影的靈魂？據報導，占士金馬倫單就創造潘多拉星上土人的動靜與語言，已經用了幾年時間；而自構思起計，整部製作更籌備接近十二年，可說電影中的每分每秒都耗盡心思。說坦白，電影《阿凡達》的基本結構，實在非常簡單與商業。但值得欣賞的，

wongwhstephenhttp://www.blogger.com/profile/15853515045749565592wongwhstephen@gmail.com1tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-12053759723923787812009-12-20T22:35:00.003+08:002009-12-20T23:11:36.811+08:00

無可諱言，電影的主要話題與賣點，是貴為國內「電影天后」級人馬范冰冰的豁命激情演出，而且更不是一幕，而是幾幕共長達幾分鐘的肉搏鏡頭。電影主題圍繞情慾、金錢與「『有子繼後』文化」，有錢人的「溫飽思淫肉」、「持勢凌人」與及勞動者的「出賣身體、自尊與靈魂」。然而，到頭來，無論前者或後者，卻也是一起掉進人性的陷阱內。結局怎樣，其實並不重要；重要的，也許是電影道出了國內城市貧富階層之間的「迷失」真相。金錢、勞力、自尊、道德、性、生育、買與賣、出賣與被出賣之間，亂得一團糟。值得注意的，還有導演對「男女情慾表述」與「國內現時城市實況」的理解與掌握，竟然出奇的準繩，令觀眾暗暗驚嘆。絕對值得一看。

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一看到迪士尼的標誌，雖然都已經知道它的故事，離不開那些童心、友誼和冒險，但作為動物片的支持者，面對首部「真實熊貓主演劇情電影」的誘惑，筆者卻實在難以抗拒。而眼看著神奇、活潑、可愛的小熊貓，也實在心矌神怡，能令人暫時放下身邊的勞累。《態貓回家路》(又名：《貓熊團圓路》) 全片在四川臥龍大熊貓保護區實地拍攝，途中並遇上零八年的四川大地震。(因為這個原故，片尾亦特別標出，片中的熊貓媽媽，已於地震中死去。)全片劇情雖十分簡單，但風景漂亮之餘，熊貓的演出也確實太吸引。而請來《忘不了》金像童星原島大地當小熊貓以外的第一男主角，亦恰到好處。此外，秉承迪士尼傳統，電影訊息平實而健康。沒有邪惡與奸詐，亦沒有無聊與煽情。於香港人來說，唯一的瑕疵，可能是粵語配音稍欠精彩。適合小朋友，適合大人，更適合一家大小，一同觀看。

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不知不覺，葉念琛式的愛情系列，已經去到第六、七部。除了選角方面，風格保持高度統一外。電影製作模式、幕後班底、劇本結構、觀眾群的定位，亦相當一致，甚至到了駕輕就熟的地步。同樣是對時下某群年輕人的愛情(遊戲)描述，同樣是突顯愛情的傻與痴，同樣是把幾段感情放在同一個匡上，也同樣是嘲笑與背叛。尚幸的是，導演的處理，已日見成熟，所以縱使部分觀眾一看到某一幕已猜到下一幕發生甚麼，但由於導演安排諧星作巧妙的平衡，所以電影整體看來，仍算暢順。而也不知道具體是甚麼原因，筆者每次看到葉念琛，就總會想起馬偉豪。這可能是他們都擅於拍攝愛情小品，各自都代表了某種對愛情的想法，而且他們的作品亦各自代表了他們所屬的一代人。無論如何，作為本地製作品牌，葉念琛仍是值得支持的。而在今次《保持愛你》中，筆者最欣賞的，是講述謝安琪與梁祖堯吃情人節餐的一段，寫來真摯淺白，值得細味。

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《再生號》(前名：《思念》) ，簡單而言，是述說一個思念親人的故事。電影宣傳上說，這是韋家輝與劉青雲繼《神探》後的又一奇詭作品。而實際上，這是以韋家輝為主的電影創作班底，繼《大隻佬》、《神探》後，再次以「人類意識生死流變」為主題的第三部曲才對。衡平而論，以小說創作為楔子的心靈時空交錯佈局，的確頗具心思。然而，電影整體除了一幕幕「現實」與「想像」交錯外，卻不能勾起觀眾的感動。劉青雲雖然是好戲之人，但在電影裡的發揮空間，卻少得可憐；而其他演員給觀眾的印象，亦祇能是浮光掠影。而如果說，一齣好的電影總有一個(或以上)令人難忘的角色，那麼，這齣實在不能算是一部好電影。儘管，筆者欣賞它整體的舖排，說生道死之餘，沒有落入苦情渲染的舊匡匡內；但以戲論戲，它實際上及不上《神探》，更及不上《大隻佬》。仍可一看。

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在無線全力催局，由幾個月前起開始的宣傳轟炸，到近月由早到晚的刻意訪問佈局下，才收一千五百多萬票房，其實早已說明了一切。Laughing Gor在電影中的角色定位，與其說是「主角」，不如說是一個用來串連起全片各個環節及角色的「棋子」。電影故事是《無間道》與《黑白道》二者，特別是後者的無限擴大。儘量觀眾對「臥底」與「臥臥底」之類的情節，早已了然於胸，甚至已經產生厭倦，但奇怪的是，導演與編劇對此卻仍然樂此不疲，在重複中再重重複複。說坦白，頂尖的演員都可以無中生有地去演繹無甚內涵的角色。然而，像黃秋生級數的演員，今回也要自己費腦汁去設計角色造型，以求轉移觀眾視線，劇本的貧乏度，的確不難想像。當然，習慣無線大雜燴式炒作的觀眾，也許仍然會樂於看到諸多串星的出現，然後三、五、七分鐘，就來一次槍聲、撞車聲。整體而言，有餘錢進埸的，一看亦無大損失。

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麥兆輝、莊文強這對黃金拍檔，今次為這幾年的港產電影，締造了一個小小的高潮。而如果說，這是近幾年港產電影中的極品，相信亦不為過。電影以金融犯罪與警方竊聽為起點，先扣住城市人的生活脈絡。比如電影開始不久的一段說，城市人每個人手中都已經有一部現成的偷聽器，祇要帶著手機在身旁，就隨意有機會被人知道你的一舉一動，就很有效果。而電影隨後述說的現代城市人辦公室情色笑料與同事間的性愛瓜葛，除了能舒緩劇情的緊張節拍，亦很能引動觀眾的投入情緒與思考。電影同時也高度展示了兩位編劇出身的導演的敘事功力，令觀眾跟從劇中幾位主角，由各自的一個小小「把持不定」出發，如何發展到局面覆水難收，最終導致每個人都家散人亡，幾個人無辜枉死。演員方面，劉青雲、古天樂、吳彥祖都演出水準。幾位女演員，亦恰到好處。王敏德與區錦棠，則帶出意想不到的效果。全片音效出色，沒有不必要的配樂。劇情緊湊，絕對值得購票入場觀看。

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說坦白，真的很難想像這是一齣跨國合作的大製作。電腦特技，毫不突出。劇情，有與無之間，相差無幾。打鬥場面，不見得有心思。演員，沒有那一個能令人留下較深刻印象。畫面、色澤，的確幾漂亮。音效，亦算攝人。但這再加上拼命打鬥的全智賢，也始終成不了氣候。劇情零碎及交代不足，是致命傷。人物性格刻劃欠明確，亦令人看得不夠過癮。由頭到尾叫全智賢拿著刀的劈、劈、劈的概念，假若不是源於原著的話，也實在是不敢恭維。而那些一而再、再而三，由電腦特技促成的灑血效果，也足夠令人發笑。但最慘是，還有那些無甚必要的白人演員。一句到尾：這齣可能是近年最令人失望的亞洲國際性電影。

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全片最精采的部分在它最尾的十五分鐘。全片沒有刻意的狗仔戲，沒有從馬利的角度敘事，也沒有描寫馬利的內心世界。嚴格來說，馬利更不是主角，甚至連對準鏡頭的機會也很少。一切倒恰如現實世界的情況一樣，無論主人有多疼惜自己的寵物也好，寵物充其量都祇是佔主人生活的一個小部分。不是到「將要逝去」的一刻，要不是忽然有一日覺得牠活躍不再、行動遲緩，要不是發現牠吃的、喝的都突然減少。又或者是有一日，自己回到家後發現牠仍呼呼熟睡，懵然不知你已經回來。主人才發現寵物已經老了，可能眼睛早已朦朧，耳朵亦早已不靈光。然而，以現今「以寵物代生育」的趨勢來說，狗仔電影的市場卻仍是有待開發的。祇要不太過矯情及造作，仍會有捧場客。

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如果說，這齣是歷來荷里活關於非洲的電影中最出色的一部，相信沒有人會反對。而如果有朝一日，你有機會走進東非肯尼雅的大平原上的話，當地導遊亦準會告訴你，當年這部電影是在那裡取景的。電影是由丹麥女作家凱倫畢斯的文學作品改編，是以節奏較慢，對白也比較多，而且更長達兩個小時零四十分鐘。尚幸的是，鏡頭前的風景漂亮，背景音樂悅耳，故事內容亦豐富，是電影中女主人翁在二十世紀初旅居非洲時，發生在她自己身上的真實故事。當中有探討男女之間的性與金錢關係，歐洲人與非洲人的文化差異，人與動物之間的關係等。其中幾段是筆者特別喜歡的。第一段，是初到非洲時的女主角，因下意識地覺得黑人的手不乾淨，於是要求那位黑人廚師戴上她給的白手套。但片末時，女主角對非洲已經習慣了，正要離開之際，卻忽發現戴在黑人廚師手上的白色手套，原來是並無必要的。第二段，是女主角初到非洲時在莊園附近遇上獅子，女主角驚叫男主角(即後來她的情人：艾薩丹森

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以喜劇探討人生，一向都是筆者喜歡的劇種。而這若加上稱職的演員，電影的吸引力，就應該不成問題。然而，這樣的劇本不宜討好。原因是：每個人的十七歲，都不一樣；而每個人的選擇，也不盡相同；能回到十七歲，所做的抉擇，並不一定會跟從前的不同。筆者的朋友當中，就有一位一直抱怨自己過份早婚的另一半，最後甚至鬱鬱而終。可幸的是，電影的魔法與選擇，令故事有一個較滿意的結局。《回到十七歲》屬青春喜劇一類，但內容則涵蓋中年觀眾的心理。而按照荷里活慣例，今番的幾片綠葉亦出色。值得一看。

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對香港乃至整個東亞地區來說，《七龍珠》的賣點，肯定是當監製的周星馳與飾演龜仙人的周潤發。大部分觀眾甚至乎不會留意電影的導演和編劇是黃毅瑜，而做悟空的那位演員叫賈斯汀查特溫。一眾女角都典型漂亮，並巧妙地展露美妙的身材。全片籠罩著周星馳《功夫》佈局及武打的影子，又有強烈舊式荷里活電影對亞裔人的「古怪」描述，欠的或許祇是那一雙單眼皮和長辮子。暫拋開對原動漫《龍珠》的情結，衡平而言，電影尚算絕無冷場，而且改編得亦算合情合理。周潤發的演出，是一般水平以內，雖無驚喜，但仍能令一眾戲迷止渴。可惜的是，看電影《七龍珠》的觀眾中，到底會有幾多是因為周的演出而去看的呢？這的確會是一個「迷」。

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由羅守耀集監制、導演、編劇於一身的《短暫的生命》，尚算值得一看。演出的，都不是一線的演員，而題材更是社會的邊緣與禁忌。演出的，尚算自然投入；而觀看的，卻會感到有點「不安」。畢竟，亂倫、虐打、戀童、性等等的話題，通常都不在一般人日常議題之內。故事拍法頗直接，亦沒有特別的渲染，一切都「恰恰到位」便停止。唐寧、邵美琪已經演出水準。可以一看。

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這是北條司繼《城市獵人》後，以劇中主要人物設定加入新角色來寫的新作。全輯共50集，每集25分鐘。據北條司自己的說法，《天使心》其實並非《城市獵人》的續集，故事以感性為主。而依筆者看，原著漫畫說甚麼我不清楚，但動畫版則充斥著中年情結、女性敘事角度與及作者自己對生活細微事情的體會，與《城市獵人》的輕鬆、活潑及刺激取向，的確有很大的差異。故事以槙村香(舊譯：惠香)與牙羽獠(舊譯：孟波)婚前遇車禍死去的悲劇開始說起，繼而由換取了阿香心臟而得以重生的殺手香螢去作劇情主線，用側筆回憶、重構阿香的生平，並中途加入些驚險故事。動畫主角的畫面，仍是十分漂亮；而劇中人物的性格，也一樣可愛。時而簡單輕鬆，時而感性溫馨，令人看後十分舒服。50集雖不算短，但值得細味。適合年過三十的朋友。

wongwhstephenhttp://www.blogger.com/profile/15853515045749565592wongwhstephen@gmail.com0tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-8623564910054639322009-07-11T05:07:00.001+08:002009-07-11T05:07:57.745+08:00

自《聖鬥士星矢》在香港首次播映的年份計起至今，經歷十八年光景。除了作為生命的回憶部分，當中的武打招式(像：龍山昇龍霸、天馬流星拳)、慣用句語(像：燃燒小宇宙、用過一次的招式不能再有效)、重複情節(像：傷痕纍纍地重新站起來)等，都已經變成了那一輩人生活的一部分。說坦白，看《星矢》是不會有驚喜的，這不論是「教皇與十二宮篇」、「北歐篇」、「海皇篇」、「電影版」、「冥界篇」或「天界篇」也好，都是如此。然而，黃金聖衣與黃金聖鬥士，就是「夠型兼好看」；而星矢、紫龍、冰河、阿舜與一輝，就是「打不死」。預先知曉的劇情，於所有「超人迷」和「星矢迷」一樣，都是絲毫不損繼續看下去的衝動。畢竟，《星矢》在港初播映時，於很多人來說，都是人生燦爛的年代，所以，無論何時何地，看《星矢》都是一種尋回失掉青春的補充劑。況且，還有幾時看都是「酷兒」的沙加、穆與童虎呢！年過三十的男人，都懂得它的妙處。在此推介。

wongwhstephenhttp://www.blogger.com/profile/15853515045749565592wongwhstephen@gmail.com0tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-91258242198375031672009-07-11T01:12:00.003+08:002009-07-11T13:20:02.266+08:00

由無線出品，劉家豪監製的這部電視劇，無論從那個方面看，都是經典。一時無倆的主角陣容，和現時難以重現的粗鄙對白。更甚的是，在劇中觀眾會看到像李力持、黎耀祥、林家棟等人初出道時的樣子。萬梓良和恬妞這一雙「已成陌路」，固然可堪回味；而周星馳與吳孟達這一對「此情不再」，亦屬難得。更何況還有未成型的毛舜筠和黃秋生？此外，李香琴的金句，日後漸漸發展成金牌監製劉家豪的風格；而周星馳的個人表演，亦是他日後很多經典電影橋段的試金石。李力持說過，初出道時的周星馳，是個用心思考的「大娛樂家」，而此劇正是周星馳早期作品中的經典。以八十年代末的國際製作水平來說，香港電視劇集的水準可謂冠絕鄰近地區，這套《他來自江湖》絕對是那個時代的代表作之一。值得一看、再看、三看。

wongwhstephenhttp://www.blogger.com/profile/15853515045749565592wongwhstephen@gmail.com0tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-23452419807169762562009-07-06T04:12:00.004+08:002009-07-11T03:13:21.203+08:00

如果說，這齣電影是近年難得的「大爛片」之一，筆者絕對會舉腳讚成。而如果說，這齣電影是近年難得的上佳「電影反面教材」，筆者亦不會反對。而倘若現在仍是電影雄霸生活娛樂的年代，而假如影評又可以左右觀眾的取態的話，那麼，祇要叫影評人說多幾句甚麼意識流、影像符號、後現代解構、向大師致敬等一類的「廢話」，然後「煞有介事」地煲獎一番，也許仍有少量觀眾會「誤會」這部電影真是「力作」、「鉅製」。然而，以上說的，在時下觀眾眼裡，都不成立。依筆者所見，全齣電影除了因為導演余力為，畢竟是攝影師出身，是以影像、畫面尚算漂亮外，其它的每個環節，基本上都乏善陳詞。黃秋生、小田切讓與黃奕，遠赴巴西以葡語拍攝，固然希望能盡情地發揮演技，但可惜事與願違，編劇與導演竟然連讓他們用眼神與對白去「表白」角色的機會，都不足夠，更惶論其它？據說，《蕩寇》的故事取材自「真人真事」，而導演亦確實是想借這部電影來表達他自己某些的思想，

wongwhstephenhttp://www.blogger.com/profile/15853515045749565592wongwhstephen@gmail.com0tag:blogger.com,1999:blog-6929888479615066489.post-56447321743137491262009-07-05T03:45:00.002+08:002009-07-11T03:14:29.255+08:00

能稱得上具規模的電影，總能從多個角度去欣賞。商業計算方面，單看故事與明星陣容，票房應該已經可以封住蝕本門。演員發揮方面，成龍繼《新警察故事》後，再一次飾演「反英雄」的「悲劇英雄」，多次淚流披面不在話下，控制不了局面也是其次，來個橫死於地下污渠的結局，才算突破，也讓他的演技可以發揮。而像吳彥祖等扮演戲中成龍兄弟的一眾港星，電影裡雖著墨不深，但角色設定卻仍算立體，可以讓人留下印象。至於故事以描寫國內黑工漂洋過海的無奈為主題，亦易勾起國內觀眾的情緒與投入感。對暗黑世界的描述，於爾冬陞來說，已不是首次。而對生活環境與人性的探討，爾冬陞似乎亦已經找到了自己的定位與立場。電影整體尚算流暢、緊湊。美中不足的，是電影故事始終無甚新意，沒有顧及女性觀眾的需要，也浪費了竹中直人、徐靜蕾、范冰冰幾位好戲之人。

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單憑宣傳海報，很難想像這是許鞍華所謂「天水圍」的第二部曲。這再加上王晶這個監製，更會令很多觀眾產生混淆。事實上，電影中的很多鏡頭，於筆者眼中，亦跟許鞍華近年的風格，並不一致，更惶論這是《天水圍的日與夜》的「延續」。(這與許鞍華早年成名作《瘋劫》，在表面上看來，反而更接近。)電影的計算也很明顯，任達華與張靜初都是一線的演員，而且他們的化妝與造型，亦非「首集」的粗糙、平實，可以相提並論。舉個例說，張靜初的化妝，由頭到尾，筆者就看不到有任何「天水圍婦女」的真實影子！電影故事取材自香港人耳熟能詳的天水圍倫常悲劇，途中亦刻意地加入了不少導演「扶弱」與「嘲笑」政府的觀點。電影中，觀眾可以見到久違了的「怪獸」嚴秋華客串當社工；也可以看到羅慧娟做女主角的「同病相憐」姊妹。電影整體尚算保留許鞍華擅長與慣常的「寫實風格」，而對當中的色情、血腥、暴力元素，處理得亦含蓄。然而，電影卻始終處於「商業」(販賣)與「

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